生誕百二十年のどさくさに

　先日のこのエントリ。

　▼2018年3月24日：舞踊家・田中泯　人間って、はっきり言って野蛮です

　このエントリに無断転載した記事で、田中泯さんが「たとえば江戸川乱歩が『私は生まれた時から、私という群れの中の一人でしかない』と言っているように」とおっしゃってますけど、乱歩はそんなことはいっておりません。

　と断言していいものかどうか、という気もいたしますけど、たぶんいってないはずで、そもそも乱歩は群れなるものを疎ましく思っていたのではないか。

　群れからは完全に疎外されているという感覚、「僕は皆と同じでないんだ」という異端者の認識が、少年期以来、乱歩に親しく寄り添っていたのではないか。

　むろん成人後、たとえば探偵文壇で群れることはあっても、その場合には群れの頭目として立たなければ気が済まない人ではあったみたいですけど、とにかく乱歩、群れのなかのひとりでしかない、なんてことは考えてなかったと思われます。

　とはいえこれが、自我なんていくらでも代替可能なしろものであって、人はいとも容易に他人になり変わることができるのであるといった怪人二十面相的な変身願望を表明した言葉であったのだとすれば、乱歩がいっていたとしても不思議ではありません。

　しかし、やっぱりいってないはずですし、田中泯さんがどういう経路をたどってこうした勘違いに至ったのか、その点にも興味を惹かれますが、それはそれとして、3月17日の土曜日は横光利一のお誕生日で、名張市のおとなり伊賀市では利一をしのぶ「『雪解』のつどい」なるイベントが催されました。

　行きませんでしたけど。

　▼毎日新聞：「新感覚派」作家・生誕１２０年　横光利一をしのぶ　あすつどい、若者向け催しも　伊賀　／三重（2018年3月16日）

　今年は横光利一の生誕百二十年にあたりますので、どさくさまぎれのお仕事で六十ページあまりの薄い本を一冊つくりました。

　そこらの同窓会とか研究会とか横光利一ゆかりの地元組織が協力して発行した一冊で、表紙がこれです。

■Photo■『横光利一と〝ふるさと〟伊賀』■

　この本に昔書いた文章を強引に再録し、やはりどさくさまぎれに誤謬を訂する付記を添えました。

　全文、行っときます。

　段落間の一行あきは、ブラウザ上の読みやすさに配慮し、転載にあたって新たに設けたものです。

江戸川乱歩・横光利一

　汽笛とトンネル　わが国に探偵小説の基礎を築き、いまも数多くの読者を獲得している江戸川乱歩は、随筆「一頁自伝」に「ピイッと笛の音がして、おもちゃみたいな汽車がゴーッと走って行った、それがこの世で最初の記憶。二歳、伊勢の国亀山町在住の頃である」という幼時の思い出を記している。宿場町だった亀山には明治時代なかばに関西鉄道が敷設され、乱歩は鉄道という文明を生まれたときから身近なものとして育ったのである。

　昭和初年から戦前戦中を通じて日本文学の第一線に立ちつづけた横光利一は、長編小説「旅愁」の主人公をトンネル技師の長男として設定した。パリから帰国して東北地方にある母親の郷里を訪れた主人公は、「日本に顕われ出て来た初めての西洋の姿」であるトンネルを遠望し、「トンネルから文化が生じて来る」と確信していた父と、「心魂さえ洋式に変り、落ちつく土もない、漂う人」になってしまった自身との違いに深い感慨を抱く。

　明治時代に入って、人や貨物の交通の舞台は道路から鉄道に移行しはじめる。鉄路はいわば新時代の街道として全国に四通八達し、近代化を支える礎となった。明治時代後半に生まれ、ともに三重県伊賀地域とゆかりをもつ江戸川乱歩と横光利一は、鉄道に象徴される新文明を享受し、それをもたらした西洋近代と正面から向き合うことを自覚的に体現した作家である。二人の生涯に日本の近代を生きた知識人の典型を見ることも可能だろう。

　乱歩と名張　江戸川乱歩は本名平井太郎。一八九四（明治二十七）年、三重県名張郡名張町（名張市）に生まれた。平井家は津藤堂藩に仕えた武士の家柄だったが、父繁男は大学を卒業して名張郡役所に勤務、津から名張へ母を招き、妻を迎えて乱歩をもうけた。翌年、繁男の転勤にともなって一家で亀山に転居したため、乱歩は名張を知ることなく成長し、名古屋で少年期を過ごしたあと、早稲田大学予科に進んで探偵小説の面白さに目覚めた。

　一九二三（大正十二）年、デビュー作「二銭銅貨」で探偵小説界の注目を集め、「心理試験」をはじめとした短編で地歩を固めた乱歩は、昭和初年の出版ブームを背景に大衆小説の分野へ進出、名探偵明智小五郎が活躍する「黄金仮面」などの長編で人気作家として地位を確立し、「怪人二十面相」にはじまる少年小説でも熱狂的な支持を得た。戦後は江戸川乱歩賞の創設や日本推理作家協会の設立などを通じ、探偵小説の興隆に力を尽くした。

　一九三五（昭和十）年前後、旅行中に名張駅で途中下車したのを唯一の例外として、乱歩は名張と無縁なままに過ごしたが、一九五二年、早稲田在学当時から恩人として慕っていた伊賀上野出身の代議士、川崎克の次男秀二に衆議院議員選挙の応援を依頼され、名張町に足を運ぶことになる。町民は郷土出身の名士を温かく歓迎し、生家跡への案内も買って出た。五〇代後半で初めて、乱歩は自分が生まれた場所を知ったのである。

　これをきっかけとして町民有志の手で生誕地碑の建立が計画され、一九五五年に乱歩夫妻を招いて除幕式が営まれた。乱歩は「ふるさと発見記」で名張の町の「昔ながらの城下町の風情」を讃え、「生誕碑除幕式」では「町の人々が、自発的に」碑を建ててくれた好意に感謝を捧げている。死去はその一〇年後、一九六五年のことである。一九八七年、名張市立図書館に江戸川乱歩コーナーが開設され、遺品や著書を展示している。

　横光と伊賀　乱歩より四歳年下の横光利一は一八九八（明治三十一）年、福島県北会津郡東山村（会津若松市）に生まれた。父梅次郎は大分県宇佐郡の出身で、鉄道などの土木工事を職業としていたために一家は各地を転々とした。一九〇四年、父が仕事で朝鮮に渡ることになり、母、姉とともに三重県阿山郡東柘植村（伊賀市）の母の実家に居留、横光はこの柘植と上野町、滋賀県大津市で少年時代を過ごすことになる。

　三重県立第三中学（上野高校）に通った五年間、横光は野球や水泳などの花形選手として活躍したが、校友会誌に発表した「夜の翅」「第五学年修学旅行記」には文学への志向と才能もまた際立っている。当時経験した四歳年下の少女との恋愛はのちに「雪解」という小説として対象化されるが、伊賀の風土と気質への複雑な愛憎を交錯させたこの作品からは、伊賀が作家としての内面形成に重要な役割を果たした場であったこともうかがえる。

　早稲田大学予科で本格的に習作を開始、一九二三（大正十二）年の「日輪」と「蠅」で一躍寵児となった横光は、新感覚派と呼ばれる文芸潮流の先頭に立ち、「機械」や「上海」などの作品で文壇の頂点を極めた。半年の渡欧体験にもとづいて一九三七（昭和十二）年に執筆がはじまった「旅愁」は、西洋と東洋の対立を主題として時代の激動のなかで書き継がれたが、一九四七年、四九歳で迎えた死によって未完のまま遺された。

　随筆「伊賀のこと」に「私は伊賀が好きである」と書き、長編「春園」で登場人物に漬物は「伊賀が第一等」と喋らせるなど、横光は折にふれて伊賀への愛惜を表明した。再出発を期した戦後最初の著書が旧作を増補した『雪解』であり、絶筆「洋燈」が柘植での少年期を題材としていた点にも、時をへて純化された伊賀への視線が認められる。柘植には一九五九年、「蟻台上に飢えて月高し」の句を刻んだ文学碑が建立された。

　旅愁と郷愁　横光の盟友だった川端康成は、弔辞のなかで「西方と戦った新しい東方の受難者」と横光の宿命を表現した。この宿命は西洋に範を取ったわが国の近代化にも深い関わりを有している。敗戦直後の死によって文学者の戦争責任を余儀なく負わされた横光が、「旅愁」に描いた西欧への接近と日本への回帰の先に何を見ていたのか、それは新たなナショナリズムの時代を迎えたこの二一世紀初頭にこそ検証されるべき問題であろう。

　乱歩にとって西洋近代は、ともに合理主義を基盤とした探偵小説と精神分析というふたつのジャンルとして存在していた。論理に支えられた探偵小説の形式に拠りながら、無意識の欲望を暴いたフロイトの理論にも傾倒した乱歩は、随筆「残虐への郷愁」に「本来の人類が如何に残虐を愛したか」と創作の拠りどころを打ち明けている。心理の深層に眠る人類共通の官能に立ち戻ることで、乱歩は作品に色褪せない魅力を与え得たといえよう。

　ところで、乱歩と横光が実際に顔を合わせたことはあったのだろうか。乱歩の自伝『探偵小説四十年』によれば、横光も名を連ねた新感覚派映画連盟が「狂った一頁」（一九二六年）につづく第二作として乱歩作品の映画化を企画し、乱歩は新感覚派の作家たちと面会したが、「横光利一氏とは一度も同席しなかったと思う」という。二人はついに会うことなく、お互いの伊賀とのゆかりさえ知らないまま、それぞれの生を終えたとおぼしい。

所収：街道の日本史34　奈良と伊勢街道　平成十七・二〇〇五年七月十日　吉川弘文館　編＝木村茂光、吉井敏幸

　【付記】
　再録の機会を得たので事実誤認を訂しておく。「二人はついに会うことなく、お互いの伊賀とのゆかりさえ知らないまま、それぞれの生を終えたとおぼしい」と記したのは誤りで、江戸川乱歩推理文庫65『乱歩年譜著作目録集成』（講談社、一九八九年）の昭和五十年の項に「横光利一宛ペン書きはがき（文部省、高等学校芸術科書道指導書・表現編、一月）」とあるのを見落としていた。古書店でその『昭和四十九年（一九七四年）　高等学校芸術科書道指導資料　表現編』（東山書房、一九七五年）を入手したところ、第五章「書道における表現学習の教材」の第六節「現代の書」に「江戸川乱歩」というキャプションを添えたはがきの通信面が写真で掲載されていた。宛名面は収めれていないため宛先や日付は確認できない。収録は「現在発行されている、高等学校用書道教科書に掲載されたもの」「書道の学習指導要領の領域においての生活書の代表的なもの」とされているが、「現行教科書に掲載されていないもの」も含まれているとのことだから、乱歩のはがきが実際に教科書に採られたかどうかもじつは判然としない。高校の先生をしている知人に心当たりを調べてもらったが、残念ながらそんな教科書は見つからなかった。とはいえ、いつ、どこで、どんな用件で、といった細部はいっさい不明ながら、二人が実際に対面を果たしたことがあり、お互いの伊賀とのゆかりもよく心得ていたことはこのはがきが証明しているといっていいだろう。はがきの文面を活字に起こして、ここに謹んで誤謬を訂正しておく次第である。読者諒せよ。（二〇一八・二・一五）

拝啓先日は突然御邪魔 いたし色々御話を伺ひ有難 う存じました、同郷の後輩 として今後ともよろしくお 願ひ申上げます、不取敢御 挨拶のみ申上げます、草々

　はがきの写真を無断転載。

■Photo■横光利一宛ペン書きはがき■

　名張市同様伊賀市もまた知性にはまるで無縁な土地柄なんですけど、乱歩生誕百二十年を迎えても死体のように動きがなかった名張市に比べると、伊賀市のほうが多少はましだということでしょうか。

　いや、そんなこともないか。

　名張市も伊賀市も、とにかくひどいものです。

山田風太郎、画才も発揮 推理小説雑誌「宝石」に挿絵 養父の記念館に寄贈

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産経ニュース
　平成30・2018年3月24日　産経新聞社、産経デジタル

山田風太郎、画才も発揮　推理小説雑誌「宝石」に挿絵　養父の記念館に寄贈
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2018.3.24 07:02

山田風太郎、画才も発揮　推理小説雑誌「宝石」に挿絵　養父の記念館に寄贈

■Photo■風太郎が鉛筆で描いた原画と掲載誌の「宝石」＝養父市の山田風太郎記念館■

　推理小説雑誌「宝石」の元編集者の遺族が養父市の山田風太郎記念館に寄贈した資料の中に、風太郎が同誌に描いた挿絵の原画があり、遺族から今月、掲載誌が送られた。同館の有本倶子さんは「画才を発揮した挿絵といえる」とした。

　昭和２１年創刊の「宝石」の元編集者、神尾重砲（かんお・じゅうほう）さん。５８年に６６歳で亡くなったが、創刊間もない同誌の懸賞小説に入選した風太郎とは長年親交があり、遺族が今年１月、直筆原稿などの資料約２０点を寄贈した。

　この中に「宝石に載った挿絵」として、魔よけ像とみられる原画（縦２６センチ、横１８センチ）があり、遺族に確認したところ、掲載誌が寄贈された。昭和３４年１１月号の扉絵で、原画の横には「日夜机上にありてわが懶惰を睨む。」の一文と「風」「ｙａｍａｄａ」のサインがあった。

　「宝石」は経営悪化で、３２年から作家の江戸川乱歩が編集長となって発行を続けた。挿絵は神尾さんの依頼で描いたとみられる。３４年１０月号にも「飲む・打つ・買わない」の一文で、風太郎が好きな酒とマージャン牌を描いた挿絵を掲載している。

　有本さんは「絵が上手な風太郎さんは挿絵画家になるのが夢で、挿絵を楽しそうに描く姿が浮かぶ。原画と掲載誌がそろうことは大変貴重だ」と話した。

　原画と掲載誌は、同館の開館１５周年記念企画として４月２０日から展示される。

旧制五中｜跡地に石碑 OBらが除幕式 瑞穂区 ／愛知

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毎日新聞
　平成30・2018年3月23日　毎日新聞社

旧制五中｜跡地に石碑　OBらが除幕式　瑞穂区　／愛知
　森本弘美
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旧制五中

跡地に石碑　ＯＢらが除幕式　瑞穂区　／愛知

毎日新聞2018年3月23日　地方版

■Photo■五中ＯＢらが出席し開かれた石碑の除幕式＝名古屋市瑞穂区の瑞穂ケ丘中で■

　旧制愛知県立第五中学（現瑞陵高校）の跡地を示す記念碑が、名古屋市立瑞穂ケ丘中（同市瑞穂区高田町）の校庭に建立され２２日、除幕式が行われた。集まった約２０人のＯＢらが五中の校歌を高らかに歌い、建立を祝った。

　石碑は高さ約２・５メートル、幅約１・２メートルの紅簾石片岩（こうれんせきへんがん）製。中央に「五中之故趾（こし）　文武双光の庭」の文字が刻まれている。昨年１２月に他界したＯＢで元市教育長の鳥居大さんらの呼び掛けで、瑞陵高（同区北原町）の同窓会「瑞陵会」が窓口となり、募金活動などで２００万円を集めて完成させた。

　五中は１９０７年開校。第二次世界大戦中に多くのユダヤ人難民を救ったことで知られる外交官・杉原千畝（ちうね）や作家・江戸川乱歩の母校として知られる。今年１０月に杉原千畝の顕彰施設が瑞陵高内に完成することから、関連して石碑を建立する計画が進んでいた。ＯＢの安藤實さん（８８）＝同市緑区＝は「心の古里ができ、大変うれしい。瑞穂ケ丘中の生徒にはここで杉原千畝が学んでいたことを誇りに、学業に精進してほしい」と感慨深げに話していた。【森本弘美】

企画展｜志摩で名張のPR 文化や歴史、特産品紹介 ／三重

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毎日新聞
　平成30・2018年3月19日　毎日新聞社

企画展｜志摩で名張のPR　文化や歴史、特産品紹介　／三重
　広瀬晃子
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企画展

志摩で名張のＰＲ　文化や歴史、特産品紹介　／三重

毎日新聞2018年3月19日　地方版

　名張市をＰＲする企画展が、近鉄賢島駅（志摩市）２階の伊勢志摩サミット記念館（サミエール）で開かれている。特産品や行事を解説した写真パネルや国の天然記念物オオサンショウウオの模型などを展示している。

　県内の住民にも名張の良さを知ってもらおうと、名張市が初めて企画した。パネルでは「自然」「特産品」「文化・歴史」のテーマごとに、松明（たいまつ）調進などの伝統行事や市内出身の江戸川乱歩を写真付きで詳しく解説。豊かな自然もアピールしようと、市内に生息するオオサンショウウオの模型も並べた。

　観光大使のゆるキャラ「ひやわん」が登場するＤＶＤも上映し、移住定住を呼び掛けるパンフレットも置いた。展示時間は午前９時～午後５時。３０日まで。問い合わせは市総合企画政策室（０５９５・６３・７３８９）。【広瀬晃子】

〔伊賀版〕

古賀新一

人事

古賀新一
　平成30・2018年3月1日死去　病気　81歳

　こが・しんいち　本名＝古賀申策（こが・しんさく）
　漫画家
　昭和11年8月18日－平成30年3月1日（1936－2018）

47NEWS > 記事

漫画家の古賀新一さんが死去
「エコエコアザラク」

2018/3/16 19:51
©一般社団法人共同通信社

　「エコエコアザラク」など怪奇漫画の第一人者として知られる漫画家の古賀新一（こが・しんいち、本名申策＝しんさく）さんが1日、病気のため死去した。81歳。福岡県出身。葬儀・告別式は近親者で行った。

　1970年代に「週刊少年チャンピオン」で連載した代表作の「エコエコアザラク」は、映画化やドラマ化もされ、大きな人気を集めた。

　▼2015年2月10日：江戸川乱歩怪奇漫画館　屋根裏の散歩者・陰獣他

舞踊家・田中泯 人間って、はっきり言って野蛮です

ウェブニュース

NEWSポストセブン
　平成30・2018年3月9日　小学館

舞踊家・田中泯　人間って、はっきり言って野蛮です
　春日太一
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舞踊家・田中泯　人間って、はっきり言って野蛮です

2018.03.09 16:00

■Photo■【舞踊家の田中泯】■

　映画史・時代劇研究家の春日太一氏がつづった週刊ポスト連載『役者は言葉でできている』。今回は、俳優としても活躍する舞踊家の田中泯が、『メゾン・ド・ヒミコ』の台本を読んで気づき、仕事を選択する基準が変わったことについて語った言葉をお届けする。

　＊　＊　＊
　舞踊家・田中泯は二〇〇二年に映画『たそがれ清兵衛』に出演して以降、役者としても活躍するようになる。二〇〇五年の『メゾン・ド・ヒミコ』ではゲイの老人役を演じた。

「『たそがれ清兵衛』に出演してから、似たような仕事の依頼が結構来たんです。でも、全て断りました。そんな時に『メゾン・ド・ヒミコ』の台本を送っていただき、読んだら面白かった。

　その時に気づいたことがあります。それは、人間にはちょっとした違いで『もしかしたら、ああなっていたかもしれない』という『もう一つの可能性としての自分』もいるのではないかということです。

　たとえば江戸川乱歩が『私は生まれた時から、私という群れの中の一人でしかない』と言っているように、あるいは寺山修司が『寺山修司という職業を私は生きている』と言っているように、私もまた『他にたくさんいるかもしれない私』の中の一人を今やっているだけではないか。そして、この台本を読んだ時に、『私はこの人を知っている。自分自身の可能性の一つではないか』と思えたんです。

　それから仕事を選択する基準が変わりました。『別のタイミングで生まれていたら、こんな人になっていたかもしれない』『この人に生まれてきてたらどうだったろう』と芝居を通じて考える楽しみが出てきたんです。

　そして、『この人は踊りの中に現れるかもしれない』と思うようになることで、凄く脱皮することができました」

　二〇〇七年のNHKドラマ『ハゲタカ』での職人役、二〇一〇年の大河ドラマ『龍馬伝』の土佐藩執政・吉田東洋役。いずれも大友啓史演出の作品でインパクトの強い芝居を見せた。

舞踊家・田中泯　人間って、はっきり言って野蛮です

「本当はテレビには出たくないってずっと言っていたんです。断りにいったつもりが、いつのまにか衣装合わせをしていた──みたいな感じで出たのが『ハゲタカ』でした。大友さんには凄く説得されましたよ。『これってセリフが長いから、たぶん俺はダメだよ』って言っていたら、『大丈夫、大丈夫』って励まされて。結果としてそれが評価されたので、その流れに『龍馬伝』もありました。

　あの時代のことは自分なりに勉強していましたが、吉田東洋のことは知りませんでした。それだけに、かなり驚きました。演技以前の勉強といいますか、ああいう人間の心境を支えているものは何なのか、知りたかった。結局、七割くらいは世の中を諦めている人なんだと思いました。それでも残りの三割に希望があって、若者たちに未来を託そうとしていたんじゃないかと。自分という壁を見て壊そうと思う衝動、そのモチベーションを抱ける若者を見抜ける力を持っていたように思えます。

　それでも、彼はその若者たちに殺されてしまった。そういうことは歴史の中にごまんとあります。人間って、はっきり言って野蛮です。同じ種の命は奪わないという、他の動物は絶対にしないことをやっている。ルールをいまだに作れない。その流れの中に、僕はほとんどのドラマを見ようとしています」

●かすが・たいち／1977年、東京都生まれ。主な著書に『天才 勝新太郎』『鬼才 五社英雄の生涯』（ともに文藝春秋刊）、『なぜ時代劇は滅びるのか』（新潮社刊）など。本連載をまとめた『役者は一日にしてならず』（小社刊）が発売中！

◆撮影／五十嵐美弥

※週刊ポスト2018年3月16日号

大衆文化 第17号

雑誌

大衆文化　第17号

平成30・2018年1月15日　立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター
A5判　82ページ　500円（税込）

　■Photo■「大衆文化」第17号■

江戸川乱歩未発表小説草稿「ダアヰン氏小瘤」翻刻および解題
　落合教幸
　p19─21
ダアヰン氏小瘤
　江戸川乱歩
　p22─34
江戸川乱歩自筆稿本『家蔵同性愛関係書』目録　1　日本之部
　丹羽みさと
　p43─82

　▼立教大学：旧江戸川乱歩邸（大衆文化研究センター）

超人ニコラ

電子書籍

青空文庫
　平成30・2018年3月16日

超人ニコラ
　江戸川乱歩
　入力：sogo
　校正：茅宮君子

　▼青空文庫：超人ニコラ

転落から低迷へ

　先日、予定を記しました。

　▼2018年3月16日：心から安堵したことについて

　予定どおり、週明けの19日月曜、名張市公式サイト「市長への手紙」を利用して質問を送信いたしました。

　文面は3月16日付エントリで公開したとおりですが、末尾にワンセンテンス追加いたしましたので、あらためて全文を公開いたします。

　お世話さまです。

　名張市立図書館のネーミングライツパートナー募集の件、「再募集については今後の検討課題としました」とのお答えをたまわり、また、「県内・県外の公立図書館におけるネーミングライツ導入の動向や、事業者の応募に関する意向等について情報収集を続けており」とのお知らせもいただいて、心から安堵いたしました。

　つきましては、最初の募集以降、再募集に関する検討がいつ、何回にわたって、誰によって行われ、どういった情報が収集されているのか、さらに、現時点でどのような検討結果が得られているのか、ぜひご説明いただきたいと思います。

　また、３月５日付「市長への手紙」にスキャン画像へのリンクを設定して冒頭一ページをお読みいただきました「あとがき」は、その後、全文を公開いたしましたのでお知らせ申しあげます。

http://nabariningaikyo.blog.shinobi.jp/Entry/5134/

　上記リンク先のエントリではアマゾンの「作家研究の売れ筋ランキング」第三位となっておりますが、現時点では第十位に転落しております。

　めでたく第一位を獲得できるよう、まことに僭越ではありますが、名張市役所のみなさんに打って一丸となったご支援をお願い申しあげる次第です。

　発売は今月３０日の予定となっております。

　件名には変更がなく、「心から安堵しました」としました。

　例のランキングは、19日月曜の朝にはたしかに第十位だったんですけど、さらに転落していまじゃ落ち目の三度笠、現在ただいま第二十五位に低迷しております。

　▼アマゾン：作家研究 の 売れ筋ランキング

　しかし、もう3月も下旬ではないか。

　どうしてこうもたもたしておるのであろうな。

　ネーミングライツパートナー募集の件はいわば傍流で、本筋はあくまでも名張市立図書館による乱歩関連資料の収集であり、それがじつにでたらめでもうどうしようもないのよ、ということなのである。

　図書館としてごくあたりまえの資料収集をしてくれればそれで済む話なのに、それができない。

　日本にただひとつでいいから、乱歩関連資料を専門的に収集している図書館が存在していてほしい、というのはそれほど無理筋な願いではないのですが、ここ名張市ではそれが気の遠くなるほど実現困難な望みになってしまう。

　だから、とにかく開館以来ほぼ半世紀、どうせ税金だからってんで、展示陳列のためにやみくもに買い集めた乱歩関連資料だけはたくさん所蔵してるんだから、せめてそれを差し出して連携という名目でどっかほかの図書館に乱歩方面の面倒をみてもらうように話を進めてはいかがでしょう、そうしないと名張市立図書館に死蔵されたままの乱歩関連資料があまりにも不憫でなりませぬ、と提言してさしあげたのである。

　どうして、ようがす合点だ、百も合点二百も承知と来らあ、とふたつ返事でOKしていただけぬのであろうなあ。

　しかたがないから、名張市立図書館の乱歩関連資料の収集がどれほどでたらめなものか、具体的に示したうえで市長判断を仰ぐという迂遠なプロセスをたどりつつある最中なんですけど、そういえばもうすぐ市長選挙ではないか。

　こんなことやっておってええのかしら。

大ヒットする映画は"偽善批判"を恐れない｜「見世物小屋」で大作に挑む覚悟

ウェブニュース

PRESIDENT Online
　平成30・2018年2月24日　プレジデント社

大ヒットする映画は"偽善批判"を恐れない｜「見世物小屋」で大作に挑む覚悟
　稲田豊史
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大ヒットする映画は"偽善批判"を恐れない
「見世物小屋」で大作に挑む覚悟

政治・社会 2018.2.24

編集者／ライター 稲田 豊史

　先週末の観客動員数1位は『グレイテスト・ショーマン』でした。社会から不当に差別される身体的特徴を、「ユニークな個性」として歌い上げるミュージカル映画です。その内容には「ご都合主義」「偽善」との批判もあり、公開前の評論家受けはイマイチでした。しかし公開されると観客の共感を呼び、異例のヒットになっています。ライターの稲田豊史さんは「製作者たちの『覚悟』が伝わってきた」と考察します――。

■Photo■（C）2017 Twentieth Century Fox Film Corporation■

『グレイテスト・ショーマン』
■製作国：アメリカ／配給：20世紀フォックス映画／公開：2018年2月16日
■2018年2月17日～2月18日の観客動員数：第1位（興行通信社調べ）

金儲けのために“奇形者”を集めて見世物小屋を作る話

「X－MEN」シリーズのウルヴァリン役などで知られるヒュー・ジャックマン主演の『グレイテスト・ショーマン』が、初登場第1位となりました。19世紀のアメリカで「サーカス」という興行形態を確立した興行師P.T.バーナムの半生を描いたミュージカルです。土日2日間の興収は3億9100万円、金土日の3日間では興収5億800万円という好成績で、最終興収は20億円以上に達する見込みです。

好調スタートの要因としては、昨年ミュージカル映画としては異例の大ヒットとなった『ラ・ラ・ランド』（興収43.9億円）の音楽チームが楽曲を制作していること、『レ・ミゼラブル』（2012年）などで女性の人気が高いヒュー・ジャックマン主演であることに加え、「サクセスストーリー」「多幸感」「家族愛」といった、年齢や性別を問わない打ち出しが功を奏したものと思われます。

ただ、映画を観てみると、バーナムが新しいビジネスを考えるくだりに達したところで「えっ」と驚く人もいるでしょう。本作は「起業家が金儲けのために“奇形者”を集めて見世物小屋を作り、ビジネスを軌道に乗せてゆく話」だからです。

「見られても怖くない。謝らない。これが私だから」

劇中に登場する“奇形者”は、小人症の男性やホルモン異常とおぼしき高身長の男性、ヒゲの生えた女性など。彼らは劇中の字幕を借りて言えば「ユニークな人」、もしくはやや蔑称的に「フリークス」と呼ばれます。

筆者はバーナムが劇団員をスカウトするくだりで、こう思いました。「“奇形者”を“見世物”にするストーリーで、観客の共感を得られるのか」と。

しかし、その心配は杞憂に終わりました。周囲からの奇異の目に苦しめられてきた彼らの身体的特徴は、劇中でポジティブなイメージに転化されるからです。それは主題歌「THIS IS ME」の歌詞にも集約されていました。「私たちの輝ける場所があるはず」「見られても怖くない。謝らない。これが私だから」。彼らがステージでスポットライトと喝采を浴びるシーンでは、多くの観客がカタルシスを感じたでしょう。

“地雷”だらけの題材をエンタメに昇華させた

ただ、「奇形者を見世物にして金儲けしたい」というバーナムの反倫理的な動機は、いくらファンタジーであっても、サクセスストーリーという金科玉条に支えられているとしても、決して免罪されるわけではないのでは？　という引っかかりがなかったわけではありません。そういった動機の不純に目をつぶり、家族愛という力技で物語を能天気なハッピーエンドに収束させるのは、あまりにもご都合主義ではないか？　と思ったのも事実です。

正直に言えば、社会から不当に差別されてきた身体的特徴に、「唯一無二の個性」や「みんな違って、みんないい」的な口当たりのいいポジティブイメージを付与していく展開には、わずかな偽善臭を感じました。

大ヒットする映画は"偽善批判"を恐れない
「見世物小屋」で大作に挑む覚悟

日本の映画会社が「あえて危ない橋を渡る」か？

それでも、これだけ“地雷”だらけの題材を、一級の大衆向けエンタテイメント作品として成立させたハリウッドの偉業には、喝采を送ってしかるべきだとも思いました。

想像してみてください。もしあなたが映画会社の重役で、「起業家が金儲けのために“奇形者”を集めて見世物小屋を作る話」の映画化企画が持ち込まれたら、あえて危ない橋を渡るでしょうか。きっとゴーサインを出すことに躊躇すると思いますし、おそらく日本の大手映画会社も同じように考えるでしょう。低予算のインディーズ映画や小規模公開作品ならまだしも、世界展開する大作映画で「奇形者」とは……と。

しかし、ハリウッドはそうは考えません。「待てよ、身体的特徴を“個性”と捉えて、彼らが自分たちの居場所を見出す物語とすれば、現代的なテーマに昇華しうるのでは？」。……という議論があったかどうかは定かではありませんが、脚本と主題歌の「THIS IS ME」にはそういうロジックと志がハッキリと表れています。

■Photo■（C）2017 Twentieth Century Fox Film Corporation■

アメリカでは観客の口コミでヒット

『グレイテスト・ショーマン』の製作者は、「ご都合主義」や「偽善」という批判があることをあらかじめ想定したうえで、この企画を進めたはずです。その理由は、それらの批判をねじ伏せるだけのカタルシスを観客に提供できるという自信があったからではないでしょうか。実際、観客の満足度は非常に高いようです。

本作は昨年12月に本国アメリカで初公開されています。ただ、当初は評論家受けが芳しくなく、初日から3日間の興行収入は全米で880万ドルと伸び悩みました。

しかし公開後の観客評価はすこぶる高く、口コミが広がって2週目（興収1550万ドル）と3週目（興収1380万ドル）に盛り返します。この手のビッグタイトルが初動の不調を観客の口コミでひっくり返す事例は米国にほとんど存在しなかったため、話題になりました。結果、同作は2月21日時点で1億5700万ドルの興収を上げるまでになりました。

昨今のハリウッド映画は「大味なブロックバスタームービーが多い」「人気シリーズの続編やリメイクばかり」などと手厳しく言われることもあります。しかしデリケートなテーマをエンタテイメントに昇華する機運は、まだまだ衰えていません。個々の作品について「物語として仕立てる手腕が優れているかどうか」にはさまざまな意見があると思いますが、シリアスなテーマから逃げない「覚悟」は、手放しで称賛できるものだと思います。

日本では「奇形」はカルト映画になってしまう

翻って、日本の映画界はどうでしょうか？　たしかに“奇形者”や“障害者”を扱った映画は珍しくありません。過去には石井輝男監督の『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』（69年）というカルト映画がありましたし、2010年には若松孝二監督が、同じく江戸川乱歩の小説『芋虫』からインスピレーションを得た『キャタピラー』という作品を撮っています。ただし2作とも大衆娯楽作品というよりは、「カルト映画」「異色映画」といった趣です。『グレイテスト・ショーマン』のようなエンタテイメント超大作（製作費は8400万ドル／約90億円。『ラ・ラ・ランド』の2倍以上）ではありません。

日本では、エンタテイメント大作で奇形や障害といったテーマを正面から描くことは避けられがちです。しかし『グレイテスト・ショーマン』が示すように、「覚悟」があれば、デリケートなテーマをエンタテイメントに組み込むことは十分に可能のはずです。そんな「覚悟」を日本映画界に望み、日本の映画産業に今まで以上の広がりと深みを求めることは、筆者の過分なワガママなのでしょうか？

大ヒットする映画は"偽善批判"を恐れない
「見世物小屋」で大作に挑む覚悟

ニモもドリーも仲間たちも“障害者”だった

日本人はそういうデリケートなテーマを大衆娯楽としては観たくないのだ、と言われればそれまでです。ただ、日本でも興収110億円の大ヒットを記録したCGアニメ『ファインディング・ニモ』（2003年）に登場する海水魚のニモは、（劇中ではそういう言葉では説明されませんが）“障害者”でした。ニモは右ヒレが成長不良で小さいため、うまく泳げないのです。しかしニモの両親はこのヒレを「幸運のヒレ」と呼び、ニモの個性として尊重していました。まるで『グレイテスト・ショーマン』における劇団員たちの身体的特徴のように。

■Photo■『グレイテスト・ショーマン』の宣伝ポスター。■

しかも、ニモの相棒のドリーは重度の健忘症という、明らかに生活上の支障をきたす“発達障害”の一症状のようなハンデを抱えています。ドリーは続編の『ファインディング・ドリー』（2016年）で主役ですが、ドリーの重大なハンデは巧みにエンタテイメントへと昇華され、見事なカタルシスを観客に提供していました。しかも同作には、本来8本あるはずの脚が7本しかないタコ、弱視のサメ、能力不全（と思い込んでいる）のイルカが登場します。仲間たちも“障害者”という驚くべき作品でした。

ハリウッドはこのように、一見して扱いづらいテーマを、老若男女誰もが観られるようなエンタテイメントに仕立てることに関して、非常にチャレンジングです。それは身体の外見的特徴に限りません。難病、人種や職業への差別、LGBTといったセクシャリティに関することなど、範囲は多岐にわたります。

もちろん、ハリウッド作品のすべてが「適切」で「傑作」というわけではありません。ただ、どんなテーマにも臆することなくチャレンジする彼らの「覚悟」は、日本の映画界も見習ってよいのではないでしょうか。

『映画 聲の形』がみせた日本映画の可能性

そんなことを考えていて、ひとつ思い出した作品があります。2016年に公開された日本のアニメ作品『映画 聲（こえ）の形』です。同作は聴覚障害者の少女と彼女を取り巻く少年少女たちとの心の交流や葛藤、衝突や成長を描いた青春物語です。テーマは非常にシリアスですが、老若男女誰もが楽しめるエンタテイメント作品に仕上がっており、興収23億円のヒットを記録しました。もしかすると、日本流の「覚悟」とは、こんなところに潜んでいるのかもしれません。

『ファインディング・ニモ』を物心つかぬうちに観て、ニモの小さなヒレを憐れみや後ろ暗さなく「幸運のヒレ」として前向きに解釈した子供たちは、そろそろ成人を迎えるか、社会に出始める頃です。そう言えば、筆者が一昨年の秋に足を運んだ『聲の形』の上映館には、それくらいの年頃の男女がたくさん来ていました。もし今後、日本の映画界に「覚悟」のある作品がもっと増えれば、その「覚悟」はきっと“ニモ世代”の彼らが受け止めてくれるでしょう。